Les Désastres de la guerre, une série d'estampes du peintre espagnol Francisco Goya, est souvent divisée par les historiens de l'art en trois thèmes principaux : la guerre, la famine et les allégories politiques et culturelles. La chronologie de ces gravures a été établie en identifiant des Cloze (1): portait scènesravagespartie lueur suiveaccident sauvage extension privilégierapprochenoirceurpartipuissantcène horreursincidentsdistinctionportéesuit erreurs proche puisant JXUwMDMxJXUwMDA3JXUwMDBkJXUwMDBhJXUwMDBkJXUwMDAxJXUwMDBiJXUwMDFhJXUwMDA3 spécifiques décrits dans les estampes et en analysant les ensembles de plaques utilisés. Bien que la numérotation de Goya Cloze (2): portait scènesravagespartie lueur suiveaccident sauvage extension privilégierapprochenoirceurpartipuissantcène horreursincidentsdistinctionportéesuit erreurs proche puisant JXUwMDJiJXUwMDA2JXUwMDFjJXUwMDFmJXUwMDEz généralement l'ordre de création, il existe des exceptions notables, comme la première estampe achevée après la fin de la guerre.

Au début de la série, Goya semble prendre Cloze (3): portait scènesravagespartie lueur suiveaccident sauvage extension privilégierapprochenoirceurpartipuissantcène horreursincidentsdistinctionportéesuit erreurs proche puisant JXUwMDI4JXUwMDExJXUwMDEzJXUwMDA2JXUwMDFk pour les partisans espagnols luttant contre l'occupant français, mais cette Cloze (4): portait scènesravagespartie lueur suiveaccident sauvage extension privilégierapprochenoirceurpartipuissantcène horreursincidentsdistinctionportéesuit erreurs proche puisant JXUwMDNjJXUwMDBkJXUwMDFhJXUwMDA3JXUwMDFkJXUwMDA3JXUwMDBkJXUwMDE3JXUwMDFkJXUwMDA2JXUwMDAx s'estompe progressivement. Les titres des estampes remettent en question les intentions des ennemis, créant une ambiguïté persistante dans le dernier groupe d'estampes. La représentation des conséquences de la guerre est explicite, exposant les horreurs de la vie à travers des Cloze (5): portait scènesravagespartie lueur suiveaccident sauvage extension privilégierapprochenoirceurpartipuissantcène horreursincidentsdistinctionportéesuit erreurs proche puisant JXUwMDJiJXUwMDEwJXUwMDhiJXUwMDg2JXUwMDBiJXUwMDE2 de mutilation et de violence. Cette approche de la vérité rappelle d'autres traditions artistiques européennes représentant les Cloze (6): portait scènesravagespartie lueur suiveaccident sauvage extension privilégierapprochenoirceurpartipuissantcène horreursincidentsdistinctionportéesuit erreurs proche puisant JXUwMDJhJXUwMDEzJXUwMDE3JXUwMDE3JXUwMDA2JXUwMDAyJXUwMDE2 de la guerre.

Une estampe emblématique, Esto es peor (« Ça, c'est pire »), présente le corps mutilé d'un soldat espagnol empalé sur un arbre, entouré de cadavres de soldats français. Inspirée en partie du Torse du Belvédère, Goya amplifie la Cloze (7): portait scènesravagespartie lueur suiveaccident sauvage extension privilégierapprochenoirceurpartipuissantcène horreursincidentsdistinctionportéesuit erreurs proche puisant JXUwMDM2JXUwMDAxJXUwMDA2JXUwMDFiJXUwMDExJXUwMDA2JXUwMDEwJXUwMDA3 de la représentation en choisissant des éléments de composition marquants. La nudité de l'homme représente une transgression notable dans l'Espagne du XIXe siècle marquée par l'Inquisition.

Les estampes utilisent des thèmes récurrents tels que des porches voûtés sombres, des carrefours symbolisant les disparités sociales, et des collines portant des morts. Goya abandonne la couleur pour Cloze (8): portait scènesravagespartie lueur suiveaccident sauvage extension privilégierapprochenoirceurpartipuissantcène horreursincidentsdistinctionportéesuit erreurs proche puisant JXUwMDI4JXUwMDAyJXUwMDFiJXUwMDFmJXUwMDFmJXUwMDA1JXUwMDg1JXUwMDhlJXUwMDBlJXUwMDBjJXUwMDE3 la ligne, estimant que cela rend une expression plus crue de la réalité. Cette Cloze (9): portait scènesravagespartie lueur suiveaccident sauvage extension privilégierapprochenoirceurpartipuissantcène horreursincidentsdistinctionportéesuit erreurs proche puisant JXUwMDM5JXUwMDExJXUwMDAwJXUwMDAyJXUwMDFkJXUwMDBjJXUwMDBiJXUwMDBk immédiate et urgente vise à révéler le côté primitif de la nature humaine.

La série Les Désastres de la guerre fait suite à d'autres œuvres gravées de Goya, notamment Los caprichos, une série retirée rapidement après des menaces de l'Inquisition. Goya abandonne la gravure pendant un temps mais revient avec Les Désastres de la guerre, motivé par la réalisation d'une série non commandée. Cette série se distingue par son approche réaliste des Cloze (10): portait scènesravagespartie lueur suiveaccident sauvage extension privilégierapprochenoirceurpartipuissantcène horreursincidentsdistinctionportéesuit erreurs proche puisant JXUwMDMwJXUwMDA3JXUwMDFkJXUwMDAwJXUwMDE3JXUwMDEwJXUwMDA3JXUwMDAx de la guerre, loin de l'illustration de la gloire militaire.

Goya, tout en travaillant sur Les Désastres de la guerre, produit d'autres séries majeures telles que La tauromaquia, une série sur la tauromachie sans Cloze (11): portait scènesravagespartie lueur suiveaccident sauvage extension privilégierapprochenoirceurpartipuissantcène horreursincidentsdistinctionportéesuit erreurs proche puisant JXUwMDI4JXUwMDFmJXUwMDFkJXUwMDA2JXUwMDlkJXUwMDhj politique, et Les Disparates, restée inachevée. La série reflète un changement dans la motivation de Goya, travaillant davantage pour sa satisfaction personnelle que pour son public contemporain. Bien qu'il ait été témoin de nombreuses scènes de guerre, les estampes sont le fruit de son imagination, incorporant des éléments fantastiques et Cloze (12): portait scènesravagespartie lueur suiveaccident sauvage extension privilégierapprochenoirceurpartipuissantcène horreursincidentsdistinctionportéesuit erreurs proche puisant JXUwMDI4JXUwMDA1JXUwMDFjJXUwMDFhJXUwMDEyJXUwMDBmJXUwMDFh dans sa vie personnelle.